nice or immorally : érudilettante scribrouillon, digressif compulsif

message de service

S'il y en a parmi vous qui déplorent ma trop maigre production, sachez que je cause plus fréquemment ici.
J'y signale les plus intéressantes de mes lectures de toile, propose de la musique, y disserte sur mon menu du soir, la température au sol ou l'état de mes intestins.
Et toutes autres choses essentielles...

Земля

Le confort du canapé qui, si on ne se laisse pas aller à trop d’avachissement, permet une bien meilleure vison des films que ne le peuvent les très inconfortables strapontins.  
Et je me fous des fatwas scandalisées des ayatollahs de la salle noire !
Rien de honteux à avoir besoin d’un peu d’aises pour déguster son long métrage ; des conditions spartiates me rendent trop mauvais public.
Tenez, il y a une petite dizaine de jours, j’eus le cul tellement mal établi que me furent tout à fait insupportables quelques saillies d’un coco-catéchisme pour lequel je n’ai déjà d’ordinaire que très peu de complaisance.
C’était à la Fondation Cartier, qui, présentant ce soir-là un ciné-concert - cocktail dans l’air du temps - démontrait également d’assez pauvres qualités d’hôtesse. Enfin pour ceux qui, comme moi, ont le séant sensible et dont l’état joue sur l’humeur.
Maintenant que j’ai retrouvé le moelleux du foyer que vous dire de plus sur cette soirée ?
Que malgré mes bougonnades La Terre est un beau film, pas complètement gâté par les désagréables scories dont je parlais plus haut.
A propos de celles-ci, fouillant dans les étages de ma bibliothèque consacrés au cinéma – c’est qu’on prépare un minimum ses écrits par ici ; on ne se paie pas votre fiole – j’ai trouvé une très juste  – comme souvent -  formule de Jacques Lourcelles : « L’allégorie poétique possède souvent chez Dovjenko le schématisme dangereux des procès d’intention. » Dans ce même livre je dénichai encore cette anecdote édifiante : figurez-vous qu’à la sortie du film la Pravda s’émut un peu de ce que la condamnation des koulaks était un peu trop manichéenne et schématique. Je vous laisse donc imaginer quelle subtilité la charge peut parfois atteindre.
Malgré tout, disais-je, beau film.  
Des séquences vraiment pleines de grâce quand le propagandiste se fait plus formel que démonstratif. Ici un champ de blé ondulant au vent, là des fruits en monticules – réussite du parti pris des choses - et surtout, au mitan du long, cette envoutante danse dans la  poussière de Vassili, le jeune Kolkhozien enthousiaste ; une danse brutalement interrompue par un coup de feu et ce visage qui se fige.

Et puis il y avait la musique.

Oui, car rappelez-vous, il s’agissait d’un ciné-concert et le monsieur chargé de l’habillage sonore était Bed - Benoît Burello de son état civil – accompagné de sa guitare, de quelques claviers et de tout un tas de petits appareils de traitement sonore que je ne pourrais vous détailler n’y connaissant pas grand-chose.
Plutôt convaincant dans l’exercice, le bonhomme – que je suis depuis quelques années - loucha davantage vers les évidences Wyattiennes de ses débuts – pour faire injustement réducteur, un point de vue plus détaillé par ici - que vers les faux airs de Long Fin Killie et Mabuses que prenait parfois son précédent opus. Encore qu’une rythmique enlevée ici - pour accompagner la scène du tracteur ; scène impressionnante pleine de fascination pour l’industrie naissante – ou là un son de guitare plus agressif  ne laissent pas croire à une évolution complètement à rebours de la musique de Bed.
Enfin, tout ça ce ne sont que des détails notés après coup, dans la reconstruction du concert faite sur le chemin du retour. Non, ce qui s’est pour moi vraiment détaché lors de ce concert c’est la qualité de la voix, légère et pleine, lumineuse, aérienne ; contrepoint parfait aux labours de l’écran, elle fut pour moi le meilleur des Synthol.

l'anguille

Le canapé et ses plaisirs régressifs.
Les plus intenses étant ceux de pas d’heures quand, à peine rentré, vous posez un œil mol et peut-être un peu jaune sur le genre d’émission qui ne peut se trouver qu’à ces heures.
Enfin, "ne pouvaient", plutôt ; avant que ne se généralisent les foyers où grouillent les chaines.
Comme ici on bichonne les petites perversions, voici, pour les amateurs, un très beau documentaire, en technicolor, sur l’anguille.
Un programme préparé et présenté par Mapie, habituée de ces lieux, petite main dépanneuse, O.S. et docteur ès-eau qui, dans sa grande bonté, vient parfois donner le coup de main et pallier les désertions de ce blog nous faisant par là jouir de ses expertises halieutiques.
Enjoy.

L’anguille est une espèce en voie de disparition, comme il y en a de nombreuses en France. J’ai choisi de vous parler de cette espèce car pour une fois l’Europe exige que chaque Etat mettre en place un programme de restauration. Mais voilà comme à son habitude la France a choisi la solution de la facilité et donc de l’inefficacité.
Ce premier billet présente la biologie de l’anguille, les suivants présenteront les facteurs anthropiques responsables de la disparition de cette espèce et le programme « pondu à la va vite » par la France.

ESPECE
L’anguille est un poisson ayant un squelette osseux et dont le corps à une forme dite « anguilliforme » c'est-à-dire long et cylindrique. Ce poisson est présent dans la majeure partie des océans et mers du globe. Il existe plusieurs espèces suivant les océans et mers.
Outre le fait d’être un poisson osseux, l’anguille a un cycle biologique atypique. C’est un poisson amphihalin (vivant alternativement en eau douce et en eau salée) thalassotoque (croissance en eau douce et reproduction en eau salée).
Parmi l’ensemble des 19 espèces d’anguilles que comprend la famille des anguillidae, Anguilla Anguilla (Linné, 1758) est la principale espèce présente en Europe. Même s’il est possible de rencontrer Anguilla rostrata (LeSueur), cette autre espèce ne constitue qu’une très faible proportion.

AIRE DE REPARTITION DE L’ANGUILLE EUROPEENNE
L’anguille est le seul grand migrateur amphihalin thalassotoque européen. Son cycle biologique est complexe et marqué par deux migrations très longues et une métamorphose.
Dans la famille des Anguillidae, l’anguille européenne est certainement l‘espèce qui présente
l’aire de répartition la plus vaste. En zone continentale l’aire s’étale dans la majorité des pays côtiers d’Europe et d’Afrique du Nord, entre une limite méridionale située en Mauritanie et une limite nord située en mer de Barents. L’ensemble du bassin méditerranéen et de la mer Noire sont également peuplés par les anguilles européennes jusqu’à 45°E (EGE 1939).

CYCLE BIOLOGIQUE
Après la reproduction des adultes, les larves dites « leptocéphales » ont une migration passive à travers l’océan Atlantique via le Gulf Stream. Cependant des études récentes ont mis en évidence la possibilité de nage active. Cette phase du cycle biologique reste malgré tout sujette à de nombreuses thèses, notamment sur la durée de la migration entre la zone de ponte dans la mer des Sargasses et nos côtes.
Aux abords du talus continental, les larves se métamorphosent en civelles, préparant ainsi leur migration de colonisation des eaux continentales (7 à 11 mois).
La migration des civelles a lieu en hiver et au début du printemps, entre octobre et mai, avec un mode d’arrivée en estuaire variable selon les sites considérés, mais généralement centré sur les mois de janvier ou février (ELIE 1979, CANTERELLE 1981, ELIE et ROCHARD 1994). La pigmentation des individus se met en place au cours de cette phase de migration, la civelle se développe en anguillette (stade intermédiaire entre la civelle et l’anguille différenciée sexuellement) totalement pigmentée.
La maturation sexuelle est un phénomène long qui se met en place en eaux continentales, mais se poursuit jusqu’à la migration marine de reproduction.
Ensuite, le stade jaune strictement sédentaire permet notamment à l’anguille de se différencier sexuellement.
Une dernière métamorphose transforme l’anguille jaune en anguille argentée (une couleur dorsale sombre et une robe ventrale argentée). L’œil grossit et la rétine évolue (« adaptation » à la vision en eau profonde). L’anguille argentée ne se nourrit plus jusqu’à sa reproduction. La vessie natatoire (sorte de ballaste), organe vascularisé voit son fonctionnement modifié (l’anguille passe de l’eau douce à l’eau salée de l’océan et des eaux  de surface aux profondeurs océanes).
La cinétique de la métamorphose et les paramètres environnementaux influents ne sont pas connus. Il s'agit de caractéristiques importantes permettant de comprendre les modifications de comportement des individus concernés en fonction des saisons, par exemple, chaque année une partie des anguilles se prépare à la migration de reproduction, leur comportement change et peut influencer
Après la métamorphose, au cours de l’automne, les anguilles regagnent l’océan pour rejoindre leur aire de reproduction. L’orientation des déplacements est axée globalement vers la mer des Sargasses. Malgré tout, la trace des anguilles argentées disparaît aux abords du talus continental de sorte qu’il soit impossible d’affirmer que les anguilles européennes, regagnant l’océan, traversent effectivement celui-ci pour parvenir à l’aire supposée de reproduction. Cette hypothèse est toutefois largement admise (BERTIN 1951, TESCH 1977, SINHA et JONES 1975), de même, la mort des géniteurs après la ponte est souvent présumée, seuls FONTAINE et al. (1982) montrent une survie d’anguille après maturation génitale provoquée artificiellement et s’appuient sur cette observation pour avancer l’hypothèse d’une population « landlocked », selon leurs termes, c’est à dire qu’une partie de la population d’anguilles effectuerait son cycle entier au niveau de l’aire de reproduction.

Source : thèse de Gilles Adam

vu de l'extérieur

C’est à ce genre de détail qu’on se rend compte que rien ne va plus.
Damien, pourtant celui que je prenais – à tort il faut croire – pour le seul de ma blogroll à ne pouvoir me complexer par sa productivité, me double.
Il est donc grand temps de réagir.

Parce que, nom de nom, moi aussi j’y étais – en piteux état, fiévreux, morveux mais présent tout de même.  Car manquer cette soirée (John Zorn et Tzadik présentent la musique de Serge Gainsbourg pour ceux qui ne cliquent pas sur les liens)  ne m’était simplement pas possible.
Une place prise près de quatre mois à l’avance, place dont j’ai vérifié quotidiennement la localisation durant toute cette période ; je n’aurais renoncé qu’atteints les  41° Celsius, pas moins.

Je vous vois venir mais, non, ne me pensez pas plus groupie que je ne le suis ! Il ne se trouvait personne parmi les concertants que je vénère et, si j’ai pour Gainsbourg une très haute estime, elle ne va pas pour autant jusqu’au fétichisme (je n’ai, par exemple pas mis les pieds à l’exposition que la Cité de la musique lui consacrait).

Non, ce qui m’obligeait était davantage de l’ordre du pèlerinage.
Car le disque que l’on célébrait ce soir est le premier du label Tzadik dont j’ai fait l’acquisition.
Oh, pas un achat de hasard non plus. Il y avait au dos du boitier une petite poignée de noms déjà croisés et qui me disaient tant qui vaille, en pagaille. Mais un achat fondateur : un peu plus de dix années après – si j’en crois mon logiciel de gestion musicale –ce label est le plus représenté de ma musicothèque.
Vous comprendrez donc qu’étant dans l’état d’esprit de celui qui vient davantage rendre hommage que réclamer la pitance musicale à laquelle ses sous (beaucoup) auraient dû lui donner droit je ne pouvais être mauvais public. Et, si je partage la déception de mes camarades commentateurs, elle n’eut finalement pas plus d’importance que ça. D’autant qu’elle fut légère et, vu le format proposé, inévitable.
Alors, plutôt que de me lancer dans une troisième, peut-être davantage, énumérations des performances de chacun, je ne ferais qu’évoquer quelques beaux moments :
le rattrapage en catastrophe du Fuir le bonheur par la troupe de Sean Lennon aussitôt enchainé, comme  en salto, par un sautillant Comic Strip ; l’orfèvrerie rythmique biscornue de Ches Smith ; les notes acides de Ribot entortillant la voix d’Ezter Balint ; le final des musiciens, leurs yeux écarquillés d’incandescence, à l’affut du moindre  geste zornien.
Et ceux-ci me suffirent.